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José Antonio Corrales Guitiérrez (1921- 2010) y Ramón Vázquez Molezún (1922-1993).

Corrales_y_Molezún

 

 

Se pide imagen y la arquitectura da espectáculo.”

“Cada lugar, por sus condiciones geográficas, por su naturaleza, por su clima, es distinto y los proyectos no pueden ser iguales”

                                        José Antonio Corrales.

 

 

 

Ambos arquitectos coinciden en algunos aspectos y juntos fundaron el estudio de arquitectura Corrales/Molezún en 1952.  Corrales además era docente en la escuela técnica de arquitectura de Madrid, como tantos otros. Molezún por su parte se marchó pronto a Roma con una beca de pensionado de la Academia de España y después también fue profesor de Proyectos en la misma escuela.

Hasta aquí parecen dos arquitectos más, con esas características típicas de los arquitectos. Dan clase, se van a Italia y ganan en algún momento de su carrera la Medalla de Oro de Arquitectura.

0203Mesa de centro cuadrada color roble y con tapa tapizada en tela de saco. De Corrales.

Pero por lo que destaca el estudio de ambos es porque Molezún, gracias a sus viajes por Europa, hizo de puente entre España y las corrientes de fuera, con lo que marcó tendencias y ayudó a crear un camino a seguir por otros arquitectos.

No son demasiado destacables las piezas de mobiliario a modo individual, pero sí las que se encuentra en la obra que les caracteriza, el Pabellón de España de la Exposición Universal de Bruselas de 1958.

02                                    Planta pabellón Exposición Universal.  Observando el dibujo de la planta se aprecian                                         las colmena de abeja, perfectamente organizadas,con esa base octogonal centrada                                         en el triángulo equilátero que lo conforma.

Esta obra ganó el concurso para representar a España en dicha exposición Universal afirmando la posición del país a favor de una arquitectura moderna que no dejaba hueco para lo tradicional, por lo que era rechazada por sectores oficiales. Pero lo importante es que es una obra que surge como respuesta a un problema planteado y a unas necesidades concretas; un edificio debe cumplir unas funciones y adaptarse a la perfección al terreno, mediante una solución funcional y orgánica. Y este pabellón consigue todo esto.

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Interiormente se puede ver una estructura metálica, que corresponde con módulos en todo el pabellón. No solo en la estructura del edificio, sino que, el mobiliario sigue esa misma característica.

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Y lo vemos en los planos de una mesa con tapa de madera y una silla con tres patas, que coinciden con los taburetes, al menos, en la forma circular del respaldo y la resolución de la base, de las patas.

05 06Así es como podemos ver un ejemplo de mobiliario en sintonía con el edificio realizado, en el que la forma geométrica forma parte de ella para que no haya un rechazo visual instantáneo. Aunque el material de los muebles es madera, y contrasta con las paredes de vidrio, si éstos hubieran sido también cristalinos resultarían demasiado fríos, dando una sensación incomoda.

 

Finalmente, quiero dejaros una mención de Corrales que aparece en su Wikipedia, y que explica muy bien el resultado de estos dos arquitectos, que más bien eran uno.

‘’La colaboración mía con Ramón Vázquez Molezún es un caso muy particular de colaboración entre arquitectos, en el sentido de que éramos dos personas que hicimos el mismo curso de arquitectura y al salir empezamos a trabajar juntos sin ninguna ley de colaboración, con unos caracteres muy distintos, en dos estudios separados, con horarios distintos y también con obras personales, suyas y mías. No había regla de colaboración, en cada obra se establecía la colaboración o no se establecía. A pesar de eso, el resultado es una obra que se conoce como de los dos. Pues realmente estábamos unidos, sobre todo en el tablero‘’

 

 

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Miguel Fisac (1913-2006):

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“Soy la bestia negra de la arquitectura española.”

 

“Cuando un arquitecto mete la mano en la obra de otro señor debería pedir planos de estructura y consultar con el autor, es una cuestión de respeto”.

 

 

Se tituló en 1942 en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Destaca de él su rechazo hacia el racionalismo de la época, las influencias de Frank Lloyd Wright, de Erik Gunnard Asplund y, en general, de la arquitectura nórdica organicista. Diseñó y edificó más de trescientos edificios, siendo de los más conocidos, la llamada popularmente, la Pagoda, correspondiente a la sede de los laboratorios Jorba, construido entre 1965 y 1970, pero destruido en 1999 (#15añossinlaPagoda ), por más que probables intereses económicos, aunque también por encontrozados políticos con el Ayuntamiento de Madrid. A la derecha está el edificio de oficinas de IBM.

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Este blog no está enfocado a los edificios, sino a los muebles, jpero no hay que olvidar que también diseñó otros como joyas y patentes de materiales. El encofrado flexible , por ejemplo, para las formas del hormigón del que decía que: “es un material con propiedades únicas, es durable y traccionable, muy utilizado en ingeniería”.

Me centro en el mobiliario y los detalles de tres lugares concretos. Primero el Instituto de Óptica Daza Valdés, de 1949.

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 Podemos apreciar diferente tipo de mobiliario como mesitas, taburetes, sillones, sillas en serie de pino natural tapizados o el sofá de asiento corrido con lineas sinuosas que se adaptan a la linea de la pared.

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En segundo lugar, en la librería del CSIC hay tres elementos destacables. Las estanterías que cubren los muros por completo, los sillones y mesitas para las consultas:

14Estas butacas tienen estructura de madera decapada, asiento y respaldo continuos tapizados y las características patas inclinadas hacia fuera que también se ven en el mobiliario del Instituto de óptica, arriba mencionado.

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Y también la escalera, de escalones apoyados en doble viga, de sección independiente, de forma triangular y bordes redondeados.

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En último lugar quiero destacar piezas sueltas de la vivienda personal del arquitecto y este comedor de la vivienda de la Avenida Menéndez Pidal de Madrid.

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La mesa, lámparas y sillones, todos de 1957, son resultado del trabajo junto al arquitecto Moreno de la Cala.

De la vivienda de Miguel Fisac me llamaron la atención esta lámpara de sobremesa con estructura y pantalla de metal, y el revistero de la derecha.

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23Detrás de esta consola se ven unos sillones de plazas bastante amplias, que tienen como acompañantes unas butacas que corresponden a la serie de muebles realizados con las “patas de Gallina”, y es donde realmente quería llegar.

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Éstos se caracterizan por su base de cuatro patas que realizan un juego con la estabilidad y que también aparecen en mesas, sillones individuales o taburetes.

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Todos con patas metálicas soldadas, asiento y respaldo de chapa estampada y colchoneta de espuma de látex.

Y como elemento especial las butacas Bilbao (naranja) y las Butacas Toro.

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Respaldos similares en el que varia el ancho del respaldo y la forma de las patas. En la Bilbao encontramos de nuevo la “pata de gallina” con cuadrillo de acero niquelado, formas simples en “T” curvadas y llantas de acero pintadas en negro, asiento y respaldo conformados en chapa y goma-espuma, y todo tapizado en cuero. En las Toro, estructuras de metal y madera, permanece la misma idea de los brazos.